減字木蘭花 · 送趙令晦之
春光亭下,流水如今何在也。
歳月如梭,白首相看擬奈何。
故人重見,世事年來千萬變。
官況闌珊,慚愧靑松守歳寒。
歳月如梭,白首相看擬奈何。
故人重見,世事年來千萬變。
官況闌珊,慚愧靑松守歳寒。
《減字木蘭花·送趙令晦之》是北宋文學家蘇東坡所創作的一首詞。
上片點明瞭早年與友人趙晦之的相識,下片主要表達了對歳月如梭和世事變遷的無可奈何。
全詞雖然慨嘆時光流逝,但更多的是隱含了詞人老而彌堅的積極內涵,情感真摯,耐人尋味。
上片點明瞭早年與友人趙晦之的相識,下片主要表達了對歳月如梭和世事變遷的無可奈何。
全詞雖然慨嘆時光流逝,但更多的是隱含了詞人老而彌堅的積極內涵,情感真摯,耐人尋味。
減字木蘭花:詞牌名。
《木蘭花》原爲唐教坊曲,《金奩集》入「林鐘商調」。
《花間集》所録三首各不相同,茲以韋端己《木蘭花·獨上小樓春欲暮》詞爲準。
五十五字,前後闋各三仄韻,不同部換叶。
《尊前集》所録皆五十六字體,北宋以後多遵用之。
《樂章集》及《張子野詞》幷入「林鐘商」。
其名《木蘭花令》者,《樂章集》入「仙呂調」,前後闋各三仄韻(平仄句式與《玉樓春》全同,但《樂章集》以《玉樓春》入「大石調」,似又有區別)。
別有《減字木蘭花》,《張子野詞》入「林鐘商」,《樂章集》入「仙呂調」。
四十四字,前後闋第一、三句各減三字,改爲平仄韻互換格,毎闋兩仄韻、兩平韻。
又有《偸聲木蘭花》,入「仙呂調」。
五十字,前後闋第三句各減三字,平仄韻互換與《減字木蘭花》相同。
宋教坊複演爲《木蘭花慢》,《樂章集》入「南呂調」,百一字,前闋五平韻,後闋七平韻。
茲陳五格,以見一曲演化之由,他可類推。
《減字木蘭花》四字句與七字句相間,句句用韻,仄韻與平韻交互,毎兩句爲一意群,詞意轉折,適於各種題材,故宋人用此調者極多。
《梅苑》李子正詞名《減蘭》。
徐介軒詞名《木蘭香》。
《髙麗史·樂志》名《天下樂令》。
「送趙令晦之」:元延祐本、明呉訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、毛本作「送趙令」。
趙晦之:名昶,字晦之。
海州或漣水人。
據東坡於宋哲宗元祐六年(西元一〇九一年)自杭還朝過髙郵爲晦之作《四達齋銘》引云:「髙郵使君趙晦之」。
「流水如今何在也」句:傅子立注:「杜牧之詩:『當時樓下水,今日知何處?』」劉尚榮按:「句出《題安州浮雲寺樓寄湖州張郎中》,見《文苑英華·巻三百十三》,別見《全唐詩·巻五百二十》。
『知』原作『到』。」
靑松守歳寒:傅子立注:「《論語》:『歳寒然後知松柏之後凋。
』」劉尚榮按:「見《論語·子罕》。」
《木蘭花》原爲唐教坊曲,《金奩集》入「林鐘商調」。
《花間集》所録三首各不相同,茲以韋端己《木蘭花·獨上小樓春欲暮》詞爲準。
五十五字,前後闋各三仄韻,不同部換叶。
《尊前集》所録皆五十六字體,北宋以後多遵用之。
《樂章集》及《張子野詞》幷入「林鐘商」。
其名《木蘭花令》者,《樂章集》入「仙呂調」,前後闋各三仄韻(平仄句式與《玉樓春》全同,但《樂章集》以《玉樓春》入「大石調」,似又有區別)。
別有《減字木蘭花》,《張子野詞》入「林鐘商」,《樂章集》入「仙呂調」。
四十四字,前後闋第一、三句各減三字,改爲平仄韻互換格,毎闋兩仄韻、兩平韻。
又有《偸聲木蘭花》,入「仙呂調」。
五十字,前後闋第三句各減三字,平仄韻互換與《減字木蘭花》相同。
宋教坊複演爲《木蘭花慢》,《樂章集》入「南呂調」,百一字,前闋五平韻,後闋七平韻。
茲陳五格,以見一曲演化之由,他可類推。
《減字木蘭花》四字句與七字句相間,句句用韻,仄韻與平韻交互,毎兩句爲一意群,詞意轉折,適於各種題材,故宋人用此調者極多。
《梅苑》李子正詞名《減蘭》。
徐介軒詞名《木蘭香》。
《髙麗史·樂志》名《天下樂令》。
「送趙令晦之」:元延祐本、明呉訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、毛本作「送趙令」。
趙晦之:名昶,字晦之。
海州或漣水人。
據東坡於宋哲宗元祐六年(西元一〇九一年)自杭還朝過髙郵爲晦之作《四達齋銘》引云:「髙郵使君趙晦之」。
「流水如今何在也」句:傅子立注:「杜牧之詩:『當時樓下水,今日知何處?』」劉尚榮按:「句出《題安州浮雲寺樓寄湖州張郎中》,見《文苑英華·巻三百十三》,別見《全唐詩·巻五百二十》。
『知』原作『到』。」
靑松守歳寒:傅子立注:「《論語》:『歳寒然後知松柏之後凋。
』」劉尚榮按:「見《論語·子罕》。」
往日春光亭下的流水,現在在哪裏啊?日月如梭,我們頭髮都白了,打算怎麼辦啊!
友人再一次相見,我已不能適應變化不測的世事。
出仕的熱情淡薄了,自愧不如青松,青松在寒時也能守住本色。
友人再一次相見,我已不能適應變化不測的世事。
出仕的熱情淡薄了,自愧不如青松,青松在寒時也能守住本色。