《臨江仙·疾愈，登望湖樓，贈項長官》是宋代文學家蘇東坡所作的一首送詞。
上片寫詞人病癒，夜晚帶着虛弱的身體登望湖樓。
下片抒發了詞人心緒孤寂之情。
全詞采用用典寫作手法，含蘊深邃、韻味悠長，情隨景轉，超以象外，啓人心扉，藝術手法十分高超。

臨江仙：詞牌名，原是唐教坊曲，後用作詞牌。
《樂章集》入「仙呂調」，《張子野詞》入「髙平調」，元髙拭詞注「南呂調」。
李後主詞名《謝新恩》。
賀方回詞有「人歸落鴈後」句，名《鴈後歸》。
韓澗泉詞有「羅帳畫屛新夢悄」句，名《畫屛春》。
李易安詞有「庭院深深深幾許」句，名《庭院深深》。
《臨江仙》源起頗多歧説。
南宋黃叔暘《花菴詞選》注，「唐詞多縁題所賦，《臨江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐詞紀》認爲，此調「多賦水媛江妃」，卽多爲詠水中的女神。
調名本意卽詠臨江憑弔水仙女神。
近代學者任半塘先生據敦煌詞有句云「岸闊臨江底見沙」謂詞意渉及臨江。
「臨」本意是俯身看物；臨江而看的自是水仙。
但中國歴代所祭的水仙幷不确定。
像東漢袁康、呉平《越絶書》所記的春秋呉國功勛伍子胥受讒而死成爲長江水仙，東晉王子年《拾遺記》稱戰國楚大夫屈原爲湘江水仙。
此外，還有琴髙、郭景純、陶峴（Xiàn）各爲不同水仙的記載。
另外，投湘江而死的舜之二妃、三國魏曹子建筆下的洛河女神，都是人們祭祀的對象。
按《臨江仙》調起於唐時，惟以前後闋起句、結句辨體，其前後兩起句七字、兩結句七字者，以和成績詞爲主，無別家可校。
其前後兩起句七字、兩結句四字、五字者，以張子澄詞爲主，而以牛希濟詞之起句用韻、李後主詞之前後換韻、顧夐（Xiòng）詞之結句添字類列。
其前後兩起句倶六字、兩結倶五字兩句者，以徐昌圖詞爲主，而以向薌林詞之第四句減字類列。
其前後兩起句倶七字、兩結倶五字兩句者，以賀方回詞爲主，而以晏小山詞之第二句添字、馮正中詞之前後換韻、後闋第四句減字、王逐客詞之後闋第四句減字類列。
蓋詞譜專主辨體，原以創始之詞、正體者列前，減字、添字者列後，茲從體製編次，稍詮世代，故不能仍按字數多寡也。
他調準此。
雙調小令，五十八字，上下闋各三平韻。
約有三格，第三格增二字。
此調唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑。
柳耆卿演爲慢曲，《樂章集》又有七十四字一體，九十三字一體，汲古閣本倶刻《臨江仙》，今照《花草粹編》校定，一作《臨江仙引》，一作《臨江仙慢》。
項長官：龍楡生箋：「未詳。」
多病休文：傅子立注：「《宋書》：『沈約字休文。
武帝立，累遷光祿大夫。
初，約久處端揆，有志台司，而帝終不用。
乃求外出，遂以書陳情於徐俛，言已老病，「百日數旬，革帶常應移孔；以手握臂，率計月小半分。」欲謝事，求歸老之秩。
』」劉尚榮按：「傅注係節引《南史·巻五十七·沈約傳》、《梁書·巻十三·沈約傳》。」
望湖樓：傅子立注：「望湖樓在錢塘。」劉尚榮按：「參見《東坡詩集·巻七·六月二十七日望湖樓醉書》並諸家注。」
董嬌饒：元延祐本、《蘇長公二妙集》本、茅維《蘇集》本作「董嬌嬈」。
傅子立注：「杜子美：『佳人屢出董嬌饒。
』注云：『嬌饒，名姬也。
宋子景有《董嬌饒》詩。
』」劉尚榮按：「參見《九家集注杜詩·巻九·春日戲題惱郝使君兄》，『饒』原作『嬈』。
又按，據《玉臺新詠·巻一》，《董嬌饒》詩作者非宋子景，乃宋子侯也。
《九家注》亦謂宋子侯云云。
傅注誤。」
花上月：《東坡外集》作「花月下」。
空度：《東坡外集》作「幾度」。
可憐宵：傅子立注：「沈玄機《感異記》：『玄機名警，因奉使秦隴，過張女郎廟，酌水、獻花以祝云：「酌彼寒泉水，紅芳掇嵓谷。
雖致之非遠，而薦之異俗。
丹誠在此，神其感録。」旣而日暮，短亭稅駕，望月彈琴，作《鳳將鶵鶵銜嬌曲》，其詞云：「命嘯無人嘯，含嬌何處嬌。
徘徊花上月，空度可憐宵。」』」劉尚榮按：「《太平廣記·巻三百二十六·沈警》引此則，云出自《異聞録》，字句小有出入。」

休文體弱多病身體虛弱，連垂腰的金帶都不堪佩繫了。
望湖樓上正飄散着花香，春天和煦微風吹拂着衣袖，眼望着皓月當空，耳聽着悠揚簫聲。
酒醉睡去，又從夢中驚醒，正聽見漏壺的長流滴水發出清脆而單調的聲響，倚在牀上似乎感到了無比潮溼。
身邊的侍酒美人不見了，內心的空虛好像花上的月亮，正在天際空自徘徊，自己竟是空度良宵。