《浣溪沙·春日即事》是宋代詞人劉辰翁的詞作。
此詞以首尾四句寫景，中間兩句寫人。
所寫的是思鄉之情，又不全是鄉思，把從午睡後到傍晚的一段百無聊賴的情思和盤託出。
全詞的基調淡雅，別有情致。

這首詞從表面上看每句都是獨立的，好似幷不相關，但邏輯緊密，情理之中已構成一幅完整的春日鄉思圖，令人回味無窮。
開頭「遠遠遊蜂不記家，數行新柳自啼鴉。」二句即目寫景：蜂、柳、鴉。
蜂爲「遊蜂」，越飛越遠，不知回巢。
「不記家」，已表明詞人「記家」的內心情結，表明本篇的主旨是寫思鄉情懷。
柳爲「新柳」，鴉爲「啼鴉」，這是春天景物，柳、鴉是我國古代詩文中表示離愁鄉思的傳統意象。
如「巫山巫峽長，垂柳復垂楊。
……寒夜猿聲徹，遊子淚沾裳。」（梁元帝蕭繹《折楊柳》）上句寫「遊蜂」，言「不記家」，已表現詞人心曲；下句寫「柳」「鴉」，卻是暗示衷腸。
於是纔有後面的「尋思舊事即天涯」。
「即」，是「便是」的意思，蓋「事」已「舊」矣，一「尋思」，便「天涯」之隔。
劉辰翁另有《山花子·春暮》詞説：「東風解手即天涯，曲曲靑山不可遮」，也是説春風中一分手，便是天涯相隔，即使所距咫尺之隔，也不相見，寫空間距離如此，寫時間距離也是如此。
過片承上往往不堪回憶之意，轉入抒情。
「睡起」句爲倒卷法。
「有情」，即指上句「尋思舊事」而言。
所以知「尋思舊事」是午睡初醒時的心理活動。
爲此睡起後心情厭煩，無心賞畫，於是卷起了畫，而「情」也連同畫一齊被卷起來了。
這裏的「和」字有「連同」之意。
「情和畫卷」，「卷」字兼管「情」與「畫」。
「情」也稱「卷」，是情不得舒展之意。
蕉心可卷，詩詞中常用蕉心喩指人的情感，故情也是可卷的。
「我情似畫，可以卷也。」不很是富有情致。
「燕歸無語傍人斜」在句型上是與「睡起有情和畫卷」構成對仗，上句人事，下句景物，以景物反映人的心態；但從寫景來説，又與「晚風」句幷列對稱。
這兩箇寫景句子的重點都在「無語」，其手法都是用動態突出靜態。
燕子歸來，依傍著人飛翔，似乎有情但卻又默默無語；晚風習習，甁花凋落，也好像默默無言。
劉辰翁另有《點絳唇·甁梅》詞，説甁梅「春堪戀，自羞片片，更逐東風轉」，也寫甁花在晚春中被風吹落，不由自主，象徵著美人飄泊不定的不幸命運。
本篇則主要寫美好事物不能靑春長駐。
更增添鄉思的無比惆悵之情。
詩詞中常用「無言」，實際是以無言襯託內心深處的感情波瀾。
如「天言勻睡臉」（温庭筠《菩薩蠻》），寫傷春女子的冷落寂寞情愫：「無言誰會憑欄意」，（柳永《鳳栖梧》）寫倚樓懷遠的離人的復雜心緒。
劉辰翁此詞則借景物（燕子、落花）來寫詞人「無言」，手法獨特，抒情的效果卻達到異曲同工之妙。

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