《定風波·感舊》是宋代文學家蘇東坡所作的一首詞，上片寫一個被丈夫冷落的歌妓獨處深閨的怨恨和相思，下片寫歌妓被冷落後的遭遇、抗爭與矛盾心態。
全詞采用第一人稱的寫作手法，敘述了歌妓爲了人性平等而抗爭的故事，表達了歌妓思念愛情卻身不由主的苦衷。

定風波：詞牌名。
原爲唐教坊曲。
《張子野詞》入「雙調」。
李德潤詞名《定風流》，張子野詞名《定風波令》。
又名《捲春空》、《醉瓊枝》。
敦煌曲子詞聯章兩首，其一：「攻書學劍能幾何，爭如沙塞騁僂侈。
手執緑沉槍似鐵，明月，龍泉三尺斬新磨。
堪羨昔時軍伍，謾夸儒士德能康。
四塞忽聞狼煙起，問儒士，誰人敢去定風波。」其二：「征戰僂羅未是功，儒士僂侈轉更加。
三策張良非惡弱，謀略，漢興楚滅本由他。
項羽翹據無路，酒後難消一曲歌。
霸王虞姬皆自刎，當本，便知儒士定風波。」兩詞爲武將與儒士回答，「定風波」以喩平定社會動亂，詞風豪健，爲此調之始詞。
另有敦煌曲子詞三首爲講述傷寒病癥口訣。
此體始自五代歐陽炯，爲通用之正體。
雙調六十二字，前闋五句三平韻叶二仄韻，後闋五句二平韻叶四仄韻。
另有雙調六十三字，前闋五句三平韻叶兩仄韻，後闋六句四仄韻叶兩平韻；雙調六十字，前闋五句三平韻叶兩仄韻，後闋五句兩平韻叶兩仄韻；雙調六十字，前後闋各五句兩平韻叶兩仄韻諸變體。
《樂章集》演爲慢詞，一入「雙調」，一入「林鐘商」，幷全用仄韻。
此調以七言句式爲主，毎句用韻，於平聲韻中三叶仄韻，插入三箇兩字句，調勢於流暢時忽然頓挫轉折，因而韻律複雜，其中之兩字句很難處理，用此調時應注意格律與詞意之轉折變化。
此調適應之題材較廣。
從始詞來看，此調宜於表現社會重大題材，亦宜言志與酬贈。
歐陽炯、孫孟光、蔡申道、陳西麓等亦用以抒閨情。
魏夫人用以寫暮春感懷，詞情極爲婉約。
歐陽文忠詞六首，多寫人生感慨。
題注：傅注本、元延祐本無題。
明呉訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、毛本調名下有題曰「感舊」。
鴛鴦繡帶：龍楡生箋：「徐彥伯《擬古三首》詩：『贈君鴛鴦帶，因以鹔鹴裘。
』」
腰輕：傅子立注：「梁簡文《舞賦》：『信身輕而釵重，亦腰嬴而帶急。
』《詩話》：『唐元載末年，納薛瑤英，處以金絲帳、卻塵褥，衣以龍綃衣，一襲無一兩。
載以瑤英體輕，不勝重衣，於異國求此服也。
惟賈至、楊公南與載友善，往往得見其歌舞。
賈至贈詩曰：「舞怯銖衣重，笑疑桃臉開。
方知漢成帝，虛築避風臺。」』」劉尚榮按：「梁賦見《藝文類聚·巻四十三·〈樂部·舞〉》轉引。
《詩話》云云見《全唐詩話·巻二·楊炎》，事詳宋計敏夫撰《唐詩紀事·巻三十二·楊炎》。」
垂楊繫馬：傅子立注：「王摩詰《年少行》：『新豐美酒斗十千，洛陽遊俠多少年。
相逢意氣爲君飲，繫馬髙樓柳樹邊。
』又蘇少卿《答雙漸》詩：『靑驄馬繫緑楊陰，低鬟便與迎相見。
』」劉尚榮按：「《文苑英華·巻一百九十四·樂府》收王詩，題作《少年行》，又『洛陽』作『咸陽』，『柳樹』作『垂柳』。
宋流傳雙漸、蘇卿故事，本書最早引用。」
斷絃、啼妝：龍楡生箋：「庾子山《怨歌行》：『爲君能歌此曲，不覺心隨斷絃。
』《後漢書·五行志》：『桓帝元嘉中，京都婦女作愁眉、啼粧。
所謂愁眉者，細而曲折。
啼粧者，薄拭目下，若啼處。
』李巨山《桃》詩：『山風凝笑臉，朝露泫啼粧。
』」
「爲郎憔悴卻羞郎」句：傅子立注：「《傳奇》：『崔氏與張籍詩：「自從別後減容光，萬轉千回懶下牀。
不爲旁人羞不起，爲郎憔悴卻羞郎。」』」劉尚榮按：「此詩見於元微之《鶯鶯傳》，《傳奇》中『張籍』作『張生』。」

送你的鴛鴦衣帶長，你莫見怪，我身體瘦弱也承受不了歌舞揮動的強求。
負心的人只貪心去尋花問柳，去向何方？依舊尋歡作樂、追求聲色、放縱輕浮。
又一個悽苦的春天在悲傷中過去，心中無限惆悵。
琴長久不彈，弦早已斷了，管長久不吹，已落滿塵土，與這兩件東西爲伴的是女人的啼妝。
若不信請回未看看，怕相見，自己的憔悴容頗見不得他。