詞人對於戀情詞，或多依紅偎翠的狎摯描寫，或多秦樓楚館的聲色描寫。
白石詞則不然，有的只是“美人如花隔雲端”的抒情，給人一種可愛慕不可褻瀆的高雅感覺。
這是因爲白石本人用情專一，他除了在詞中提到合肥情侶外，沒有提過他人。
是的，真正刻骨銘心的戀情應該只有一次，而且是無可替代，九死其猶未悔的唯一。
于湖詞中懷念李氏之作，白石詞中懷念合肥情侶之作，皆寫此種美好感情。
白石《鬲溪梅令》，正是懷人之詞。
序云：“丙辰冬，自無錫歸，作此寓意。
”詞人同時作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留樑溪（無錫），將詣淮南（指合肥），不得，因夢思以述志。
”此詞所寓之意，不應遠求，當即《江梅引》所述之志。
二詞皆以梅名調，亦不可忽視。
尤其白石懷人諸詞多有恐怕歸去遲暮之憂思，可以印證此詞。
如《一萼紅》：“待得歸鞍到時，只怕春深。
”《淡黃柳》：“怕梨花落盡成秋色。
”《長亭怨慢》：“韋郎去也，怎忘得玉環分付：第一是早早歸來，怕紅萼無人爲主。
”《點絳脣》：“淮南好。
甚時重到。
陌上生青草。
”此詞所寫：“又恐春風歸去綠成陰。
玉鈿何處尋。
”正是同一種憂懼歸遲的心情。
故此詞實爲懷念合肥情侶之作。
在這首詞中，詞人靈心獨運，用想象營造出一如夢如幻、恍惚迷離的意境，極富朦朧之美。
“好花不與殢香人。
”起筆運用提空描寫，空中傳恨。
好花即梅花，亦暗喻所念之情人。
以好形容花，純然口語而一往深情。
殢香人是詞人自道。
好花不共惜花人，美人不與憐香惜玉者，傳盡天地間一大恨事。
“浪粼粼。
”詞人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂覺此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，將好花與惜花人遙相隔絕。
正是盈盈一水，隔斷萬古柔情。
此即調名“鬲溪梅”之意。
《詩經·漢廣》云：“沒有遊女，不可求思。
漢之廣矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
”《蒹葭》云：“所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。
”《古詩十九首》亦有“盈盈一水間，脈脈不得語”。
千古詩人，精誠所至，想象竟同一神理。
“又恐春風歸去綠成陰。
玉鈿何處尋。
”想望好花，在水一方。
只怕重歸花前，已是春風吹遍，綠葉成陰，好花已無跡可尋。
杜牧《嘆花》詩云：“自恨尋芳到已遲，往年曾見未開時。
如今風擺花狼藉，綠葉成陰子滿枝。
”此詞化用其語意，又不露痕跡，正是白石詞的妙處。
又恐二字，更道出年年傷春傷別的無限傷感。
玉鈿本爲女子之首飾，此轉喻梅花之芳姿。
“玉鈿何處尋”一句又暗用周邦彥《夜飛鵲》之“何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷”之意。
此詞本以好花象徵美人，此則用首飾象喻好花，喻中有喻，而出入無間，真如羚羊掛角，無跡可求。
尤妙者，由玉鈿之一女性意象，遂幻出過片之美人形象，真是奇之又奇。
“木蘭雙槳夢中雲。
小橫陳。
”全幅詞境本來全是想象，過闋二句，則是想象中之想象，可謂夢中之夢，幻中之幻。
夢寐中，詞人忽與久違之美人重逢，共蕩扁舟于波心，恍若遨遊於雲表。
木蘭雙槳，語出《楚辭·湘君》：“桂櫂兮蘭枻，”襯托美人之美。
“小橫陳”三字，爲連綿句，描繪出美人斜倚舟中之“橫陳”二字，讓人想起“玉體橫陳”等粗俗豔冶之事，但白石詞以“清空”爲本色，且“不唯清空，又具騷雅”（張炎《詞源》），這等字面原不易見。
細體味之，始知此是詞人之險筆是詞人精心策劃的“陰謀”。
大概非此二字，不足以寫出美人之奇豔，不足以盡傳心中之美感。
狀以小字，愈見化豔冶爲美好。
碧浪粼粼，“蘭棹兮桂槳”，與美人盪舟天外，天光雲影，物我皆忘，這種超凡脫俗的境界，實爲詞人平生夢寐追求所幻出的具備理想神采之意境。
然而，夢有夢後人醒，雲有風流雲散。
結筆二句，已從夢幻跌回想象中之現境。
“漫向孤山山下覓盈盈。
翠禽啼一春。
”夢醒雲散，如花美人無法尋覓，即好花亦亦不可得。
此情此景，人何以堪？從過片至結筆，詞境情節呈大幅度跳躍，裁雲縫月之妙，在盈盈二字。
《古詩十九首》云：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
”盈盈本爲美人之形容，此又借美人轉喻好花之芳姿，一語雙關，美人之形象又幻化爲想象中之好花。
句首下一漫字，寫盡好花亦不可求之失落感。
惜花人空向孤山山下尋覓好花，而好花終不可得，整個春天，唯聞翠禽對鳴而已。
孤山，本指杭州西湖之孤山。
多梅花，昔爲梅妻鶴子之林逋隱居之處。
詞中之孤山，借爲好花之地之代語而已。
空向好花之地尋覓好花，意味着惜花人縱然重歸故地，也已是花落人空，唯有綠葉成陰，鮫銷淚痕了。
一春二字結穴，用悽美之字面，象徵時間之綿延，寫出詞悽豔哀絕的愛情悲劇，真是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”了。
結句暗用一則神異傳說。
《龍城錄》云：趙師雄，睢陽人，（隋）開皇中過羅浮山，天寒日暮，見林間有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妝靚逸，素服出迎，相與扣酒家門共飲，不覺醉臥。
即覺，乃在大梅樹下，有翠羽嘈唧其上，月落參橫，惆悵而已。
結筆暗用這一故事，愈增全幅詞境如夢如幻的朦朧美感。
此詞藝術造詣確有獨到之處。
論意境乃如夢如幻，夢中有夢，幻中有幻。
好花象徵美人，煙波象徵離絕，此是詞中第一境界。
木蘭雙槳，夢中美人，乃夢中之夢，幻中之幻，是第二境界。
第一境界實爲詞人平生遭際之寫照，第二境界則爲其平生理想之象徵。
營造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。
論意脈則如裁雲縫月，無跡可求。
上闋以玉鈿喻好花，遂幻出如花之美人，下闋用盈盈喻好花，又由美人幻爲好花。
故過片夢境之呈現，真如空中之音，水中之月，玲瓏剔透，不可湊泊。
論聲韻則如敲金戛玉，極爲美聽。
全詞八拍，句句叶韻，用平聲真文等韻，誦之如聞笙簧。
句中兼採雙聲、疊韻、疊字，如好花、浪粼爲雙聲，成陰、雙槳、夢中爲疊韻，粼粼、山山、盈盈爲疊字，尤增音節之美。
這是因爲白石不僅精於填詞，亦妙解音律，以音樂人的身份寫詞，自是千錘百煉，刻意求工了。
楊萬里曾激賞白石之詩“有裁雲縫月之妙思，敲金戛玉之奇聲”（見《直齋書錄解題》引），可以移評此詞。

丙辰：即宋寧宗慶元二年（公元1196年）。

好花正開，卻不能等到愛花之人。
詞人小船行在湖上，水面騰起細浪粼粼。
最怕春風帶走花兒，葉碧成蔭，花、人兩難尋。
木蘭雙槳輕輕盪開水面，少女臥在船上，仰頭望着天上雲彩。
現在的我回憶起這些往事，依然盪舟湖上，行近孤山，那位少女卻早已離開，只有青翠的禽鳥一路伴我啼鳴。