《浣溪沙·道字嬌訛語未成》是宋代文學家蘇東坡的詞作。
此詞運用了上下問答的形式，圍繞「春困」這一側面，著意描寫少女嬌慵的神情意態。
全詞構思新穎，不落陳套，輕柔細膩，情致纏綿，清麗諧婉，多彩多姿，爲東坡婉約詞的佳作之一。
這首詞體現了作者對婉約詞的一箇極好的開拓與創新。
詞中以含蓄蘊藉、輕鬆幽默的語言，描寫一位富裕家庭懷春少女的天眞活潑形象。
整首詞新穎工巧，清綺細緻，雅麗自然，表現人物形象不僅能曲盡其形，且能曲盡其神，曲盡其理，顯示出非凡的藝術功力。
上闋寫少女朝慵初起的嬌態。
首句寫少女夢囈中吐字不清，言不成句，意表現少女懷春時特有的羞澀心理。
接下來二句語含諧趣，故設疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會被那些兒女情事牽撦的吧，那爲什麽早晨遲遲不起雲鬟半偏呢？以上幾句將少女的春情寫得若有若無，巧妙地表現了情竇初開的少女的心理特點。
下闋通過少女蕩秋千和晝眠這兩箇生活側面的描寫，寫她貪玩好睡的憨態。
姑娘白天秋千上飛來蕩去，輕捷靈巧的身子有如春燕。
可是，晚上躺下來以後，她就一覺睡到紅日當窗，鶯啼戶外，仍是深眠不醒。
少女白晝酣眠，是爲排遣煩憂，作者卻説是因爲快要到清明了，正是困人的季節。
這首詞傳神地描寫了少女春天的慵困意態，寫出了少女懷春時玫瑰色的夢境。
寫作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側面，用饒有情致的筆調加以渲染，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。
詞以上下問答的形式寫出，這種結構造成了一種意深筆曲的效果，而無一眼見底的單調淺薄之感。

浣溪沙：詞牌名。
原爲唐代教坊曲，《金奩集》入「黃鐘宮」，《張子野詞》入「中呂宮」。
唐聲詩唐代配樂之近體詩亦有「浣溪沙」調名，歌詞爲七言六句形式；又有「浣紗女」調名，歌詞爲五言四句形式。
從字義上來看，「浣」，洗滌、漂洗也；「沙」，古通「紗」，故所「浣」者，「紗」也。
敦煌出土之唐寫本《雲謡集·雜曲子》及五代後蜀趙崇祚《花間集》所録毛平珪、閻處士、毛熙震、李德潤詞，調名均題爲「浣紗溪」。
據南朝宋孔靈符《會稽記》載：「勾踐索美女以獻呉王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習於土城山。
山邊有石，云是西施浣紗石」。
今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳爲東晉王右軍所書「浣紗」二字，卽所傳春秋時越國美女西子浣紗處。
一説浣紗溪卽浙江紹興南二十里若耶溪。
總之，調名「浣紗溪」的本意卽詠西子浣紗之溪。
又，近人梁啓勛《詞學·調名》云：「《浣紗溪》，杜少陵詩『移船先生廟，洗藥浣紗溪』。」按：今査《杜工部集》，唐杜少陵《絶句三首》詩有「移船先主廟，洗藥浣沙溪」之句。
成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且梁啓勛所引詩句，其中的「生」「紗」二字尙有異文，故梁説僅備參考。
最早采用此調的是唐人韓致堯，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲正體，另有四種變體。
正體雙調，四十二字，上闋三句，三平韻；下闋三句，兩平韻；過闋二句多用對偶。
另有仄韻體，始於南唐後主。
此調音節明快，句式整齊，易於上口，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。
別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下闋各增三字，韻全同。
張子澄詞有「露濃香泛小庭花」句，名《小庭花》；韓澗泉詞有「芍藥酴縻滿院春」句，名《滿院春》；有「東風拂欄露猶寒」句，名《東風寒》；有「一曲西風醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黃花菊自開」句，名《霜菊黃》；有「廣寒曾折最髙枝」句，名《廣寒枝》；有「春風初試薄羅衫」句，名《試香羅》；有「淸和風裏緑蔭初」句，名《淸和風》；有「一番春事怨啼鵑」句，名《怨啼鵑》。
題注：傅注本、元延祐本無題。
明呉訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、毛本調名下題作「春情」。
道字：吐字、齩字。
傅子立注：「李白：『道字不正嬌唱歌。
』」劉尚榮按：「句出《對酒》，見《李太白詩集·巻二十五》。」
語未成：傅注本作「苦未成」，茲從元延祐本。
趁燕：傅子立注：「戲鞦韆也。
婦女體輕，髙低往來如飛燕。」
聞鶯：傅子立注：「李益《鶯詩》：『蜀道山川意不平，緑窗殘夢曉聞鶯。
分明似把文君恨，萬怨千愁弦上聲。
』」劉尚榮按：「《全唐詩·巻二百八十三》録此詩，題作《奉和武相公春曉聞鶯》。
又《文苑英華·巻三百二十八》録該詩，『意不平』作『心易驚』，『殘』作『魂』，『把』作『雪』。」

睡夢中柔聲細語吐字不清，莫非是情郎來到她的夢中？假如不是跟他夢中歡會呀，爲何見她早起時髮髻斜傾？
鞦韆上她像燕子身體輕盈，紅窗內她睡得甜不聞鶯聲。
那使人困意濃濃的天氣呀，已不知不覺地快要到清明。