《临江仙·昨夜渡江何处宿》是北宋文学家苏轼创作的一首词。
这首词的上片追忆歌妓、侍女的深情与东坡的思念。
下片写情势不许，情爱成影，有难言之隐。
这首词批判昔日的秦淮韵事，同情眼前吹奏哀笛的歌妓的凄凉命运

临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌。
《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」，元高拭词注「南吕调」。
李后主词名《谢新恩》。
贺方回词有「人归落雁后」句，名《雁后归》。
韩涧泉词有「罗帐画屏新梦悄」句，名《画屏春》。
李易安词有「庭院深深深幾许」句，名《庭院深深》。
《临江仙》源起颇多歧说。
南宋黄叔旸《花庵词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。
调名本意即咏临江凭吊水仙女神。
近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。
「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。
但中国历代所祭的水仙并不确定。
像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王子年《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。
此外，还有琴高、郭景纯、陶岘（Xiàn）各为不同水仙的记载。
另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹子建笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。
按《临江仙》调起於唐时，惟以前后阕起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和成绩词为主，无别家可校。
其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张子澄词为主，而以牛希济词之起句用韵、李后主词之前后换韵、顾夐（Xiòng）词之结句添字类列。
其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向芗林词之第四句减字类列。
其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺方回词为主，而以晏小山词之第二句添字、冯正中词之前后换韵、后阕第四句减字、王逐客词之后阕第四句减字类列。
盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。
他调准此。
双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。
约有三格，第三格增二字。
此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。
柳耆卿演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。
题注：傅注本、元延祐本、明吴讷钞本、茅维《苏集》本俱未收，唯见《苏长公二妙集》本、《东坡外集》、毛子晋汲古阁本《东坡词》。
刘尚荣按：「曹树铭云：『按东坡一生过金陵若干次，每次之交游均在诗文尺牍内有所著录，绝无如此闲情。
此词意境与东坡词不类。
今移列误入词。
』」
秦淮：龙榆生笺：「《晋阳秋》：『秦始皇东游，望气者云：「五百年后，金陵有天子气。」于是始皇于方山掘流，西入江，亦曰淮，土俗称秦淮。
』」
王谢：龙榆生笺：「《南史·卷·〈·贼臣·侯景传〉》：『（景）又请娶于王谢，帝曰：「王谢门高非偶，可于朱张以下访之。」』」

昨夜度过扬子江寻找住宿的地方时，远望中疑似来到秦淮河畔。
明月夜里，谁在吹笛，笛声竟是这么悲哀？那富深情的高贵歌妓和侍女，竞相跟随过到江北来。
情爱，尚未成真而今又要分离了，好事难得如愿啊！驾船人要急于开船，催促歌妓与侍女回江南去，他们不得不分离。
我预计她们回去后的心情，也当同我的心情一样悲伤。